入屋的大眾娛樂總在嘟嚷親情之可貴。下午《真情》晚上《家好月圓》，相隔十數年跨過一世紀，仍是同一藝人領唱同一曲「點都唔可以俾頭家散」。不過，從善姨到荷媽，有對位也有變奏。
恆常不變是單一模式的一再重複。雖然同為「忍─瞞─爆」三步曲，但駕馭的情緒各異。處境劇容許不斷加入新角色，於是《真情》中忍／瞞的因由較多元，而各種衝突最終瞞不下去爆煲，總反高潮成為大和解始端，一再重申「一家人應該開心見誠」的倫理觀。
《家》劇則去除婆媽而更見單一集中。忍的肇端總是奸人陷害，瞞是為大局(一家人)著想，爆則是忍無可忍、揚開奸人臭屎大平反。對「含冤─平反」此一情緒起伏的拿捏，《家》劇採取速戰速決。禮拜頭開始忍，禮拜尾就爆大鑊，讓受眾湧起的義憤能得適時引爆、報復欲望償願。一個大奸計緊接一個，畫出來是接連起伏的弧線圖；觀者湧動的情緒累積再累積，最後「啪」一聲隨巴掌爆開來，是旁觀他人折墮之亢奮。這種快速情緒消費的模式，有別於過往對「含冤─平反」的推延處理，讓都市人在日常蒼白的疲憊之後，能享有微不足道的擠暗瘡快感。生完再擠，擠完再生，過足癮。
在此暗瘡循環中，「萬事以家庭為重」亦不過屬聊供表演的戲碼。演與戲本不兩分，但在《家》劇前者常有衝脫後者獨立之勢。姐級人馬大鬥演技固可脫離劇情獨立成折子戲，還有那例牌的忽然歌舞、扮嘢、爛gag、打鬧群戲，活脫是EYT還魂劇集組。
公仔箱內外的「家庭」有多少對位與變奏，即食情緒消費模式可會轉戰現實生活，我不知道。但有一點可肯定，現實中求盼「家好月圓」必是一齣不受追捧的冷板戲，尤其當家庭團聚是一種需要自我辯解的權利，並隨時可淪為政治籌碼。
秋涼添一份心是淡淡的愁。月竟那般圓，人又怎得忘憂。謹祝願所有分隔兩地的家庭，早日團圓。
(刊於9月14日明報)
*套劇真係濃味到哩好一大煲已分不出是魚是蝦的冬蔭公。
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